【考察・検証】『シャイニング』とジョン・レノンの『インスタント・カーマ』

- 4月 07, 2013

　キューブリックの映画版では単なる超能力、テレパシー程度の描写しかなく、あまり重要視されなかった『シャイニング』という概念について主に原作の観点から考察してみました。

　スティーブン・キング自身が公言しているように、この「シャイニング」という言葉はジョン・レノンの『インスタント・カーマ』の歌詞「Well we all shine on Like the moon and the stars and the sun（そうさ私たちは輝けるさ、月のように、星のように、そして太陽のように）」が着想源です。「カーマ」はサンスクリット語で「業」を意味しますが、業の概念が分からないキリスト教圏の人間であるキングは、このカルマという言葉を「因果」と解釈しています。つまり小説『シャイニング』で語られる、オーバールック・ホテルに集う人間たちが積み重ねて行った悪行、「負の因果の繰り返し」の事です。そのカルマ（負の因果）に対抗できる唯一の（キリスト教的な）聖なる光がダニーの持つ「シャイニング」だとキングは理解し、小説のアイデアの中心に据えたのです。

　この『インスタント・カーマ』の歌詞を、なるべく『シャイニング』の世界観に準じ、ダニーの視点で訳してみました。

お手軽な因果がパパを狙っている
パパの頭の中に入り込もうとしてる
よくよく自分自身を見つめないと
すぐに死はやってくるよ

いったい何を考えているの
愛を笑いとばして
いったいどういうつもりなの
それはパパ次第なんだ

お手軽な因果がパパを狙っている
パパの顔をじっくりとのぞき込んでる
愛する人のことをよく考えて
人類に生まれたことを楽しんで

世界には色々あるんだってことを知って
バカみたいだと笑ってもいいから
いったいどういうつもりなの
そうだよ、パパは確かに
スーパースターだよ

そうさ、ボクたちは輝けるんだ
月のように、星のように、そして太陽のように
そうさ、みんなが輝ける
さあ、みんな！

お手軽な因果がパパを狙っている
パパを完全に打ちのめす
みんな仲間だってことに気がついて
僕たちはどうしてここに存在しているんだろう

苦痛や恐れで生きているんじゃないんだ
パパならどこにでも行けるのに
どうしてそんなところにいるの
こっちに来て、みんなで分かち合おうよ

そうさ、ボクたちは輝けるんだ
月のように、星のように、そして太陽のように
そうさ、みんなが輝ける
さあ、みんな！

※管理人訳（誤訳はご了承下さい）

　かなり意訳を含んでいますが、雰囲気は伝わると思います。こうしてみると、この『インスタント・カーマ』という曲が、小説『シャイニング』のプロットに大きな影響を与えているのか良くわかります。そしてこのパワフルでオールド・ロックンロールな曲調が、いかにキューブリック版『シャイニング』の世界観と違うかも分かります。これはまさに小説版&TVドラマ版『シャイニング』の世界観です。

　無神論者であるキューブリックは、キングが小説版の中核に据えたこの「悪魔（ホテル）VS神聖（ダニー）」というアイデアに興味を示めさず完全に排除し、原作に登場するポップミュージックやロックという音楽趣味も、自身の好きなクラッシックへと改変しました。さらに悪いことに、キングが自分自身の分身として登場させた、アルコール依存症から立ち直り、良き父親であろうと奮闘する「作家ジャック・トランス」を、「狂った父親」と単なるアイコン化してしまったのです。キングがキューブリック版に否定的な理由がこの事からもはっきりと理解できるかと思います。

【インスパイア】『2001年宇宙の旅』のHAL9000に影響されたと思われる、手塚治虫『ブラック・ジャック』のエピソード『U-18は知っていた』

- 3月 21, 2019

あらすじ　コンピュータが診察し、コンピュータが手術をする。そんな巨大ハイテク病院を制御するメイン・コンピュータ《ブレイン》がある日突然、入院患者を人質にとって反乱を起こした。「ワタシハビョウキデス」というコンピュータに呼ばれて駆け付けたB・Jは、コンピュータの手術をはじめる。（引用元：手塚治虫ブラック・ジャック40周年記念ページ『【107】U-18は知っていた』）　手塚治虫の漫画作品の中でも、常に人気上位にランキングされる『ブラック・ジャック』。その中に明らかに『2001年宇宙の旅』に登場したコンピュータ、HAL9000に影響されたと思われるエピソードがあります。それが『U-18は知っていた』です。　人間の外科医であるブラック・ジャックがコンピュータを手術するという荒唐無稽な話ですが、そこには「機械であれ人間であれ、命あるものは平等に扱うべき」という手塚の思想が見え隠れします。手塚は戦中派で空襲も経験していることから「命の尊さ」に対して特別な思い入れがあり、それを生涯のテーマにしていた・・・というのはよく語られる話ですが、個人的にはそんな単純な人ではなかったのではないかと思っています。というのも、その「命」を時には残酷に、時には杜撰に扱った作品も数多く存在するからで、そこには手塚の「まずはストーリーありき」「そのためなら命に限らず、あらゆる要素を劇的な効果を求めて躊躇なく利用する」というストーリーメーカーとしての「本性」が見え隠れしているからです。　キューブリックはストーリーメーカーとしての自分の才能には懐疑的でしたが、ストーリーテラーとしての才能にはある程度自信を持っていたでしょう。それは手塚と同じく「ストーリーのためなら、あらゆる要素を劇的な効果を求めて躊躇なく利用する」という映画制作の姿勢に現れています。キューブリックの場合、それは斬新な撮影技術や映像効果、これぞと思うアイデアに行き当たるまで繰り返されるアドリブ（テイク）の要求であったりしました。　キューブリックが『2001年宇宙の旅』の制作にあたり、手塚治虫に美術監督のオファーの手紙を出したのはよく知られた話ですが、この時点ではキューブリックは手塚の「未来デザイン力」に期待を寄せていたのでしょう。しかし、手塚の本分は美術デザインでも画力でもなく「キャラの魅力」と「ストーリー」にありま...

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- 8月 27, 2018

幸か不幸か両者のコラボレーションは実現しなかった　ニック・メイソンは「ピンク・フロイドとキューブリックとの関係は「不穏」だった」と語った。　ニック・メイソンは、1971年の映画『時計じかけのオレンジ』で、ピンク・フロイドの『原子心母』の使用を許可するように頼んできたとき、映画監督のスタンリー・キューブリックとの取引で「嫌な思いをした」と認めました。　この事の顛末のほとんどは、キューブリックがロジャー・ウォーターズに電話し、フロイドの音楽を使いたいと言った話が中心です。キューブリックは『原子心母』をどう使うかをはっきりさせず、彼が好なようにその組曲を使用する権利を保持したかったのです。それはウォーターズにとって納得できるものではありませんでした。ウォーターズはキューブリックに言いました。「そうだ、使わせない」。〈以下略〉（引用元： ULTIMATE CLASSIC ROCK／2018年8月24日）　キューブリックが『原子心母（組曲）』を『時計…』のサントラに使用したいとオファーし、拒否されたというエピソードはこちらですでに記事にしていますが、もしロジャー・ウォーターズがこのオファーを受け入れ、それが現実になったとしていたらどうなっていたか・・・現在のウォルター（現ウェンディ）・カルロスによるサントラが強烈すぎるので、なかなか想像できないですね。　劇中のレコード店でのシークエンスにはこの『原子心母』が２カ所に映り込んでいます。キューブリックがわざと置いたものなのか、それとも単なる偶然か。ただ『2001年…』のサントラは目立つのでわざと置いたものでしょう。　では、その『原子心母』をどうぞ。原子心母（Atom Heart Mother）１）父の叫び（Father's Shout）２）ミルクたっぷりの乳房（Breast Milky）３）マザー・フォア（Mother Fore）４）むかつくばかりのこやし（Funky Dung）５）喉に気をつけて（Mind Your Throats, Please）６）再現（Remergence）　ちなみにどうでもいい話ですが、管理人はシド・バレット在籍時のピンク・フロイドの方が好きです。また、1988年の来日公演にも参戦しましたが、肝心のロジャー・ウォーターズはメンバーと仲違いしていて不在でした...

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B-52の飛行シーンなのに影がB-17なのは、撮影機材がB-17だったから『博士の異常な愛情』を撮影中のギルバート・テイラー〈前略〉　映画のプリプロダクション期間中、テイラーは消息不明になったB-52に乗っているシークエンスで使用される、リアプロジェクションの背景のために必要な大規模な空撮を撮影していた。「スタンリーは飛行機を嫌っていた」とテイラーはACに語った。「だから『博士の異常な愛情』の準備期間中、私はB-17フライングフォートレスに乗って28,000マイルほど空撮をしたんだ。私は離陸した夜のことを覚えている。午後4時には真っ暗になっていて、爆撃機に乗ってアイスランドとグリーンランド目指して飛んで行ったんだ。空港には小雪が降っていて、突然誰かが「スタンリーが来た」と言ったんだ。私は「なんてこった、今はまずい！」。彼は飛行機に乗り込んできて整備士に言ったんだ「カメラの取り付けがきつすぎる」とね。私はその種の仕事をたくさんしてきたので、マウントは絶対にしっかりしたものにしたいと思っていたし、グラグラするものではなかった。スタンリーが講評を始めたとき、私はパイロットに「エンジンを1つ始動してくれないか」と言ったんだ。すると彼はエンジンを始動させ、スタンリーは文字通り飛行機から飛び出して行ったよ。彼がドアの外に出るとすぐに、私は彼らにボルトを締め直してもらったんだ」〈以下略〉（全文はリンク先へ： American Cinematographer／2021年1月9日）　映画制作のすべてに関わりたがるキューブリックは、空撮スタッフにも事細かに指示しようとしたのですが、このときは飛行機嫌いを利用され、体良く飛行機から追い出されてしまいました（笑。それに映画のB-52の飛行シーンで、影がB-17なのは撮影機材がB-17だったという理由だったそうです。　テイラーは他にも「『博士…』は照明がセットに組み込まれ、他の照明はほとんどか、またはまったく使用されなかったため、当時としてはユニークな体験だった」と語っています。いわゆる「自然光照明」や「自然光撮影」と言われる、その場にある光源を使って「わざとらしい照明ではない、自然に見える照明で撮影する撮影方法」ですが、キューブリックはこの「自然光撮影」へのこだわりは並大抵なものではありませんでした。それはベテラン...

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