KUBRICK blog jp | Stanley Kubrick スタンリー・キューブリック

 「ルーツ」でエミー賞を受賞し、「スタートレック」、「ギリガン君SOS」の作曲家であるジェラルド・フリードが95歳で死去 　画期的なミニシリーズ「ルーツ」でエミー賞を受賞し、「スタートレック」から「ギリガン君SOS」まで1960年代の音楽を担当し、テレビを見ていた世代に忘れがたい印象を残した作曲家ジェラルド・フリードが、金曜日、コネチカット州ブリッジポートのセント・ビンセント病院で肺炎のため亡くなりました。95歳だった。 　フリードは幼なじみのスタンリー・キューブリックに映画を教わった。フリードは新進監督の最初の短編である1951年の「拳闘試合の日」を作曲し、その後、キューブリックの最初の長編4本を作曲することになる。その後、「恐怖と欲望」、「非情の罠」、「現金に体を張れ」、そして1957年の反戦映画「突撃」まで、キューブリック監督の長編映画4作品の音楽を担当した。また、ロバート・アルドリッチ監督のもとでは、『シスター・ジョージの殺意』（68年）、『遅すぎた英雄』（70年）など4作品の音楽を担当している。 　その他、ジャック・ニコルソンのデビュー作『クライ・ベイビー・キラー』（58）、ロジャー・コーマン監督の『マシンガン・ケリー』（58）、異人種間結婚物語『ワンポテト、ツーポテト』（64）、シルヴィア・プラスの映画化『ベルジャー』（79）などを担当した。1975年には、ウォルパー監督の「Birds Do It, Bees Do It」でアカデミー賞にノミネートされ、オリジナル楽曲賞にノミネートされた唯一のドキュメンタリー映画となった。 　1928年2月13日、ブロンクスで生まれたフリードは、ニューヨークのハイスクール・オブ・ミュージック・アンド・アートに通った。ジュリアード音楽院でオーボエを学び、1948年から1956年まで、ダラス交響楽団、ピッツバーグ交響楽団、ニューヨークのリトルオーケストラで第一オーボエ奏者を務めた。1957年にロサンゼルスに移り、ロサンゼルス・フィルハーモニー管弦楽団で1シーズン演奏した。 　フリードは1928年2月13日、ブロンクスに生まれ、ニューヨークのハイスクール・オブ・ミュージック＆アートに通った。ジュリアード音楽院でオーボエを学び、1948年から1956年まで、ダラス交響楽団、ピッツバーグ交響楽団、ニューヨークのリトルオーケ...

　私は地元ブロンクスの野球チーム「バラクーダーズ」に所属していた。時折、同じくらいの年齢の男が遊びに来ていたが、その男はあまり良いスポーツマンではなかったので、チームのメンバーは彼が試合に加わることを嫌がった。しかし、私は「入れてあげなよ！」と言って彼を参加させた。その男がキューブリックだった。 　キューブリックが最初の短編映画（『拳闘試合の日』）を作った時、私が音楽家（ジュリアード音楽院オーボエ専攻）であることを知り、その作品のための映画音楽の作曲を依頼された。快諾したが、私はそれまで映画音楽を作曲したことがなかったため、多くの映画を見ることで勉強し始めた。その短編映画はRKOに買い取られ、それが私の映画音楽作曲家としての出発点となった。　 　当時は現在のように映画音楽を教える大学やクラスはなかったため、独学しかなかった。よって映画を見続けることで勉強し続けた。例えばバーナード・ハーマンがあるシーンで流している曲が、画にマッチしていなかった。つまり、そのシーンでハーマンが、目には見えない映画の登場人物の気持ちや心理を曲で表現していることを知った。場面で曲を終わらせる時も、そこには終わらせる必然性がなければならないことを私は知った。つまり映画音楽の文法を理解し始めた。やがて私は学ぶだけではなく、プロの作曲家の仕事や、映画内でのそれの使い方を自分なりに分析、批評するようになり、より映画音楽の手法を身につけた。 　キューブリックが「キューブリック」になりうる前は、私に自由に作曲をさせた。2本目からキューブリックは少しづつ自分のアイデアを出すようになり、徐々に要求も高くなって来た。3本目では既に私たちは激しく議論するようになっていて、それはどちらかが打ち負かされるまでの「ノックアウト・バトル」になった。その時期までにキューブリックは、自己の趣味とスタイルを作り上げる過程にいた。 　キューブリックは議論をする相手としてはハードであり、同時に賢くて才能があった。私たちは議論をしたものの、大体は意見の一致に至った。『突撃』で私はキューブリックのアイデアや意見に合わせると同時に、自分でも全てに納得のいく仕事ができて興奮した。 （ここからはフリード個人の作風の説明になるので省略。フリードのスタイルは『現金に体を張れ』で確立し、同作のメインテーマは彼のトレードマークになったとのこと）...

　北米版『恐怖と欲望』DVD／BDに描かれているライフルとその先に付けた銃剣のイラストですが、これを見てこのTV番組のオープニングを思い出した方は多いのでは？管理人は『コンバット！』をリアルタイムで観ていた世代ではありませんが、それでも有名なテーマ曲は知っていました。いくら『恐怖…』の内容が偶然『コンバット！』と似ているからといって、それに似せたパッケージデザインを採用する神経が分かりません。ひょっとして『コンバット！』と間違ってこのBDを購入させようとするミス・リード戦略なのでしょうか？ 　もちろんキューブリックとは何の関係もない話です。『コンバット！』は1962年から1967年までアメリカABCで製作・放映され大人気となり、日本でも放映されました。当たり前ですが、その頃『恐怖…』はキューブリックによって固く封印されていたので、ABCの関係者が『恐怖…』に影響を受けた可能性は皆無です。 　何故こんなパクリと言われても仕方の無い、インチキ臭い事をしたのでしょう？北米版販売元のキノ・ローバー社の姿勢は非常に疑問です。日本の販売元のアイ・ヴィー・シーさんはこのデザインを採用しませんでしたので一安心・・・と思っていたのですが、いくつかのグッズで銃剣のイラストを使っているようです（溜息。誰か止める人はいなかったんでしょうか？これじゃキューブリックの『恐怖…』は『コンバット！』のパクリ（あるいは逆に『コンバット！』は『恐怖…』のパクリ）などと誤解されかねません。内容が似ているだけに両者ともにいい迷惑です。 　ここで明言しておきます。キューブリックの劇場用映画処女作『恐怖と欲望』と、アメリカABC製作のTVドラマ『コンバット！』。この両者には何の関係も、関連性もありませんし、影響云々もありません。全てはキノ・ローバー社が恣意的に（と考えざるを得ない）ライフル銃と銃剣のイラストをパッケージに採用したのが元凶です。その「元凶」は、日本版の販売元にも誤解を与えて（この事実を知らなかったとすれば）しまいました。こういった販売戦略は中小の配給会社や販売代理店ではよくある事とはいえ、コンプライアンスが叫ばれて久しいというのに、甚だ残念という他ありません。

Fear and Desire（IMDb） 　キューブリック初の劇場用長編映画『恐怖と欲望』。若干25歳のキューブリックが作り上げたこの作品にははっきりとキューブリックの強い意志が込められている。それは通常の劇映画ではあまり試みられてこなかった「映像で語る」という手法だ。短く挿入されるインサート・カットやヴォイス・オーバーの多用、凝ったカメラアングルや画面構成、影を巧みに使った演出など、後にキューブリックのスタイルを象徴する手法が頻出している。キューブリックは最初から「演劇的映画」との決別を考えていたのだ。 　だがそれは後年の洗練さとはかけ離れた、いかにも青臭く、気取りだけが鼻につく稚拙なものだった。加えていかにも低予算ありきで作られた雑な脚本、敵と味方が同一の役者で演じられるという苦し紛れのキャスティング、飛行機や敵基地等、必要な大道具やセットを用意できなかった為であろう安っぽい映像・・・。キューブリックが後年封印したがるのも無理のない低質な完成度だった。 　斬新な映像表現にたいする自信と意欲、その反面求めたクオリティには到底及ばない様々な現実。キューブリックは次作『非情…』からはあえて「演劇的映画」へと舵を切り、まずは興行的成功と知名度のアップを目指すようになる。時折「映像で語る」という手法をチラつかせつつも、それは『ロリータ』まで約10年我慢しなければならなかった。 　本作で着目すべきは、若干25歳にしてはっきりと自身の目指す映像表現のアイデアに確固たる自信と確信を持っていた、という事実だ。それを確認できるだけでもファンにとっては価値ある映像だろう。キューブリックが封印したという事実に鑑み、鑑賞を自粛する考えもあるようだが、未公開映像ならともかく、いったんオフィシャルに上映された以上それを取り消す事はできない。それはどのジャンルのアーティストも同じだ。これについてはキューブリックに諦めてもらうしかなさそうだ。

  『恐怖と欲望』のポスターでポルノ男優のように扱われたフランク・ヴィラール（右） 　全く稼がなかったキューブリックの劇場用映画第一弾『恐怖と欲望』と、二本立てで公開された『THE MALE BRUTE（野生の男）』ですが、LACMAで展示されたこのポスターでは「A Story of SIN,SEX and PASSION!（罪とセックスと情熱の物語）」とまるでポルノのように扱われています。ところが別の広告によると「The Story of a FRENCH PROSTITUTE ... and（フランスの売春婦の物語、そして・・・）」となっていますので、どうやらフランス映画のようです。 LACMAで展示されたポスター 「The Story of a FRENCH PROSTITUTE ... and」 の表記 出演はMadeleine RobinsonとFrank Villardとある 　調べてみると出演俳優はMadeleine RobinsonとFrank Villardであった事が判明、ここまで来るとあとは簡単です。 IMDdに情報 がありました。を見つける事ができました。フランスでの原題は1951年公開の『Le garcon sauvage』、日本では『海を見た少年』としてVHS化された（劇場未公開）名匠ジャン・ドラノワ監督の作品です。 　ストーリーは「シモンは母親マリー（売春婦）に引きとられてマルセイユに戻ったが、キザな男ポールと、母の気ままな生活ぶりに反抗し・・・海の生活にあこがれる、多感な少年の姿を生き生きと撮った名匠ドラノアの作品」と、全くポルノではありません。原題を訳せば「野生児」となり、英題の『野生の男』は間違いじゃありませんが、「男」とはポールを指すのではなくシモン少年を指しているのであれば、『恐怖…』と同様、完全にプロモータ側のポルノへのミスリード戦略である事がわかります。 　この作品も『恐怖…』と同様、ジョゼフ・バースティン社が配給しています。つまり、当時キューブリックの後見人的役割を果たしていたジョゼフ・バースティンが、思うように稼がなかった『恐怖…』と『海を見た…』を抱き合わせ、映画には登場しないリースの半裸をビジュアルにした広告を制作、両作品をほとんどポルノとして上映し、なんとか出資金を回収しようとしたという経緯が想像できます...

恐怖と欲望 限定版スペシャルBlu-ray BOX 【1000セット完全初回限定生産】（Amazon） 　どうやら オフィシャルサイト のフォントやデザインを踏襲したもののようです。ただ、外箱がオリジナルなだけで中に入っているBDのパッケージがどうなっているかは不明です。Tシャツは・・・いらないですね、正直。

恐怖と欲望 限定版スペシャルBlu-ray BOX 【1000セット完全初回限定生産】(Amazon) 特製非売品オリジナルデザインTシャツ(BLACK/Mサイズ) B2オリジナルポスターを収録した限定仕様版スペシャルBD-BOX! 限定1000セットのみ。  ≪特別仕様≫ ■スペシャルアウターBOX ■非売品オリジナルデザインTシャツ(BLACK/Mサイズ) ■オリジナルポスターB2サイズ ■作品解説小冊子 　えええー！！こういう商売ですか？　うーん、Tシャツとかポスターではなく欲しいのは特典映像じゃないんでしょうか？因にイギリス版DVDでは『海の旅人たち』『拳闘試合の日』『空飛ぶ牧師』が特典映像として追加されているようですが、「限定版スペシャル」を名乗るならそっちじゃないでしょうか。誰得なこのBDボックス。予約が順調だったから販売元が気を良くしたのかもしれませんが、方向性が間違ってませんか？

恐怖と欲望 HDマスター [DVD] 恐怖と欲望 Blu-ray 　『恐怖と欲望』日本版DVD&BDの発売が2013年11月22日に決定いたしました。現在アマゾンでDVDとBDの予約を受付中です。 　北米版には『恐怖…』の製作資金の穴埋めに監督したと言われているカラー・ドキュメンタリー『海の旅人たち』が特典映像として入っていましたが、日本版ではどうなるのか気になるところです。まあ、 こちら で観る事は出来るんですが・・・。でも、せっかくなら字幕入りでリリースして欲しいですしね。

　『恐怖と欲望』でフレッチャー二等兵と敵の大佐の2役を演じた。他の出演作は『宇宙大征服』（1968）、『大統領のスキャンダル 』（1971）、『ロング・グッドバイ』（1973）、『デス・チェイス5000キロ/爆走!大陸横断大追跡』（1977）など。『ボナンザ』、『コンバット』、『ベン・ケーシー』、『逃亡者』、『FBI』などTVドラマでも活躍した。 　1921年9月27日アメリカ・ウエストバージニア州出身、2005年1月21日死去。享年83歳。

　『恐怖と欲望』で一番印象の薄い兵士。最後の見せ場、コービー中尉と行動を共にし敵の将軍を襲撃するのだが、そこで見たものは・・・。演じたのは後にTVで活躍することになるスティーヴ・コイト。

　『恐怖と欲望』でコービー中尉と敵の将軍を演じた。他の出演作は『大襲撃』（1956）、『ダニー・ケイの黒いキツネ』（1956）など。TVシリーズのヒッチコック劇場に法の執行吏役で出演している。上記はその時の写真。 　1924年3月28日生誕、出身地不明。2009年3月29日死去、享年85歳。

　『恐怖と欲望』で敵の最前線に取り残された小隊を指揮する中尉。演じたのは無名の俳優ケネス・ハープ。敵の将軍も演じている。

　『恐怖と欲望』で小隊に襲撃される将軍。涎だらりのシーンを観て「ああ、アレと同じだ」と思った人は多いはず（笑。演じたのはその小隊を指揮していたコービー中尉と同じケネス・ハープ。

 　『恐怖と欲望』で発狂してしまうシドニー二等兵を演じた。ブルックリン大学時代に演劇を始め、卒業後俳優として舞台やテレビで活躍、やがて映画俳優となり『ボブ＆キャロル＆テッド＆アリス 』（1969）で監督デビュー。『ハリーとトント』（1974）、『結婚しない女』（1978）、『グリニッジ・ビレッジの青春 』（1976）、『テンペスト』（1982）、『ビバリーヒルズ・バム 』（1986）などを監督している。近年は俳優としての出演が多い。 　他の出演作は『暴力教室』（1955）、『スター誕生』（1976）、『男と恋と銀行泥棒』（1979）、『カンヌの恋人』（1979）、『メル・ブルックス／珍説世界史』（1981）、『お気に召すまま』（1992）、『カリートの道』（1993）、『めぐり逢い』（1994）、『ヘイ・ヘイ・ウィアー・ザ・モンキーズ 』（1997）、『アンツ』（1998）、『テリーの災難』（1999）、『カンフーパンダ2』（2011）など。 　1930年4月25日アメリカ・ニューヨークのブルックリン出身。2014年6月30日死去、享年84歳。

　『恐怖と欲望』で、恐怖のあまり頭がイカれてしまう新米の二等兵。その精神の壊れ方のプロセスは短いカット割やアップの挿入などで表現され、後のキューブリック編集の片鱗が伺える。 　演じているのは後に俳優・映画監督として成功するポール・マザースキー。本作の脚本を担当したハワード・Ｏ・サックラーの勧めでオーディションを受けたのだそう。まだ若いですね。

　『恐怖と欲望』で強硬に敵将軍襲撃を主張する軍曹。最後は筏に乗って単身突撃するのだが・・・。 　演じたのは後に『非情の罠』でマフィアのボス、ラパロを演じる事になるフランク・シルヴェラ。本作では唯一人プロと言える役者だった。

　『恐怖と欲望』で、戦争の最前線なのにのんびりと川で魚を穫っていて、脱出を図る小隊に捕まってしまう地元（？）の女の子。逃げ出さないように木に縛り付けられた後、シドニーとの一連のやりとりはなかなか真に迫っていて、見所の少ない本作では一番おいしいシーンですね。セリフなしというアイデアも悪くないです。 　演じたのは、後にB級映画中心の女優となるヴァージニア・リース。

　『恐怖と欲望』のロケ地。ロサンゼルス北部にある山脈。1951年夏、キューブリックとそのスタッフたちはこの山中の丸太小屋に寝泊まりしながら撮影をしたそう。実際キューブリックは何でもやったそうで「カメラマンであり、監督であり、編集者であり、編集助手であり、効果マンであり、何でも挙げたまえ、私は何でもやったんだから」と語っていて、運転手まで買って出たそうだ。もちろん西海岸ですから当時住んでいたニューヨークからの移動は飛行機でしょうね。 　後に飛行機はおろか車の運転さえしなくなり、ロケも20マイル以内でやろうとする出不精になるキューブリックですが、若い頃はこんなに活動的でエネルギッシュだったのです。

　まだご覧になっていない方は急いだ方が良さそうです。全国では大阪、松山は終了、仙台、横浜、名古屋、京都、神戸は現在絶賛上映中で、札幌、高崎、広島、金沢、福岡、は近日公開になるようです。 　キューブリックの遺志を尊重するなら観ない、とする判断もありかも知れませんが、個人的には一度公表した作品は取り消す事ができませんので、キューブリックには諦めてもらうしかないと思っています。そんな雑音は気にせずに、観たい方は是非観に行きましょう。キューブリック作品を映画館で堪能できる機会なんて滅多にありませんので。 　それはキューブリック逝去後にキューブリック作品に触れた新しいファンも同じです。確かにキューブリックは「『2001年宇宙の旅』をテレビで観た者は観たとは言えない」という旨の発言をしています。でもこれは小さくて解像度の悪いブラウン管時代のTVの話です。映画館のスクリーンで観るより、大画面ワイドTVのBDで観る方がよっぽどディテールまで堪能できます。 　そういう新しいファンも『恐怖…』を観て、おおいにキューブリック作品を堪能し、そして堂々と語ってください。語る資格は十二分にありますから。

　偉大なアーティストというものはいつの時代も、そしてそのジャンルも関係なく、ファースト・ステップもやはり偉大だった・・・。そんな感想を持ちながら渋谷の街を後にした。 　ここにはキューブリックの若さと、映画に対するエネルギーが凝縮し、渦巻き、爆発している。まるでハンブルク時代のビートルズのように。シングル『ラヴ・ミー・ドゥ』でデビューする前、ビートルズ（メンバーはジョン・レノン、ポール・マッカートニー、ジョージ・ハリスン、ピート・ベスト、そしてスチュワート・サトクリフだ）はドイツのハンブルクのクラブで激しいビートと大音響でまるでパンクバンドのような演奏をしていた。薄暗く汚い場末のクラブで荒くれ共や酔っぱらいを相手に、その時にできる最大限度でエネルギーを放出していたのだ。この「初期衝動」による創作エネルギーは、特定の年齢とそれを全開可能な状況が揃わないとなかなか実現できない。またとても厳しい環境下である事も必須の条件である。 　バンブルクでのビートルズはステージで寝泊まりし、楽屋はトイレ、ロクな音響や機材もない中、言葉の通じない客を相手にそのエネルギーを爆発させていた。この『恐怖と欲望』もまさにそれで、最低限の機材、スタッフ、素人だらけの役者、そして4万ドル（1,440万円）という極少の予算・・・・ただ劇映画を創るんだ、という初期衝動のエネルギーだけを頼りに、それを隠しもせずキューブリックはそのままフィルムに焼き付けたのだ。凝ったカメラアングル、短く挿入されたインサートショット、ボイス・オーバーの重用は既にこの頃からアイデアとしてあったのだろう、勢い余ってくどいくらいに多用しているのも特徴だ。 　ただ、技術的、内容的には非常に稚拙でキューブリックが後に封印したがったのも納得するレベルだ。また、映画制作の基礎的なスキル、経験も不足している事が手に取るように分かる。それを批評し、低評価を下す事は非常に容易だ。 　だが、次作『非情の罠』ではとたんにプロらしくなってしまう事を考えると、この『恐怖…』における「若さと荒々しさ」は非常に貴重だ。それはハンブルク時代のビートルズにも共通する「若さと荒々しさ」だ。「ビートルズの前期と後期、どちらが好き？」と聞かれ「どちらでもなくハンブルク時代」と答える好事家も多いように、この若さ故のエネルギーの爆発には抗いがたい魅力がある。キューブリッ...