【企画作品】キューブリックが遺した『ナポレオン』のプロダクション・ノート
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| 『ナポレオン』で試作された衣装。左はカタリーナ、右はアンヤ（？） |
『ナポレオン』プロダクション・ノート
1968年11月22日
●上映時間
180分
●撮影
1日平均1.3分
●スケジュール
150日（移動のため10日間のロスがあります）
●開始日
1969年7月1日～9月1日の間
●スケジュール
日数／制作の種類／国
30日／戦闘・行軍／ユーゴスラビア
40日／ロケーション・エクステリア／ユーゴスラビア
40日／ロケーション・インテリア／イタリア
30日／フロントプロジェクション／ユーゴスラビア
10日／移動日
合計150日
●トリートメント
15シークエンスで、1シークエンスあたり平均約12分となります。最終的に180分になります。
●費用
スペクタクル映画の最大の割合を表すコストの4つの主要なカテゴリは次のとおりです。
1. 大量のエキストラ
2. 大量の軍服
3. 大量の高価なセット
4. 高額な映画スター
『ナポレオン』では、この4つのカテゴリーを経済的に有利な方法で処理することで、予算を大幅に削減し、クオリティや規模、内容を損なうことなく、当初の想定よりもはるかに低いコストで映画を制作することが可能になると考えています。
●エキストラ
イギリスでの衣装を着たエキストラの1日あたりの費用は19.20ドル、スペインでは14.28ドル、イタリアでは24ドル、フランスでは24.30ドルです。
ルーマニアから1人あたり2ドルで最大30,000人の軍隊を提供するように入札されましたが、最大でも1日15,000人を超えることはありません。
また、ユーゴスラビアから、1人あたり5ドルで同じ数まで提供するという入札を受けました。どちらの価格もより少ない金額に適用されます。
私は個人的に両国の代表者と会いましたが、彼らは皆、主に自国で重要な映画が作られることを非常に切望しています。
彼らはまたドルを手に入れることに非常に非常に興味があり、彼らが自国の通貨で支払うことができるサービスと人的資源に対し、非常に寛大な取引を私たちに与えることができるので、彼らが受け取るドル相当額とはほとんど関係がありません。この点で彼らは独占的にお金をドルに交換する場合とほぼ同じような取引の自由を持っています。
これに関する彼らのパフォーマンスの効果的な保証、または社会主義国とのその他の取引は、ルーマニアの連絡先を手配する際に私たちと協力してきたサイラス・イートン組織を通じて得ることができます。彼らはハンガリーで撮影された『フィクサー』でのパフォーマンスを保証し、東西間のあらゆるタイプの重要な商取引のためにこの機能を定期的に実行します。
●ユニフォーム
両国は軍服の製作を申し出ています。通常のヨーロッパのコスチュームメーカーの第一線の軍服が約200ドルなのに対して、衣装は40ドル程度と非常にリーズナブルな料金で提供してくれました。
しかし、この分野では最も大きなブレークスルーがありました。ニューヨークの会社で、印刷したものを作ることができます。デュポン社の耐火・防滴・紙織物のユニフォームを着せます。濡れても300ポンドの破断強度を持ちます。ディテールによって1～4ドルです。
この4ドルのユニフォームでフィルムテストを行ったところ、30ヤード以上離れたところから遠目で見ると 、見違えるほどきれいに見えます。
当然ながら大群衆のシーンでは、このような安価なユニフォームは30ヤードよりはるかに遠くから見ることになります。
この映画でユニフォームを借りることは実行可能な提案ではないことを指摘しておきます。なぜなら入手可能な数は完全に不十分であり、長期間で大雑把な使用法では、それらを作る方が安いからです。
●セット
皇帝や王様のために宮殿のセットを大量に作り、装飾を施す。膨大な費用がかかるでしょう。300万ドルから600万ドルといったところでしょうか。
幸いなことに、このようなことは必要ないでしょう。フランスやイタリアには、当時の本物の宮殿やヴィラが数多くあり、撮影に利用できます。スウェーデンにはベルナドッテとデジレが建設し、装飾を施したものさえあります。
これらの場所は、1日350ドルから750ドルの料金で借りることができ、ほとんどの場合、家具は完全に揃っているので、撮影前に私たちがほんの少し手を加えるだけで済みます。
これに加えて、『2001年』の製作で開発したフロントプロジェクションの手法を最大限に活用していきたいと思います。 その有用性を高め、運用をさらに経済的にするためのいくつかの新しいアイデアがあります。
●キャスト
高すぎる映画スターは、映画をきちんと作るための十分な資金を残さないばかりか、不必要に高い製作コストを引き起こすということが、今や十分に証明されなければならないと思います。最近発行された『バラエティ』誌の調査によると、あるトップスターが出演した最近の4作品の国内興行収入は、スターの給料を回収するにも十分でないことがわかりました（回収率は2.5対1）。
一方、『ドクトル・ジバゴ』、『2001年』、『卒業』など多くの作品は、人々が楽しめる良い映画を観に行くこと、そして映画を見に行く大きな原動力は友人からのクチコミであることを物語っています。
『ナポレオン』の最初の打ち合わせのときにも話しましたが、名優や新人を使いながら、より感覚的に、ストーリーの力、映画のスペクタクル性、そして私自身の能力を重視し、日常的な興味以上の映画を作ろうというのが私の意図です。
キャスティングのアンケートはまだ完了していませんが、間もなく完了する予定です。その後、役者名をパート別に分類したリストをお送りします。
しかし、私の一般的なイメージをお伝えしておきたいと思います。ストーリー上の重要なキャラクターを考えています。
ナポレオンは27歳でイタリア軍の司令官となり、30歳で第一執政官となりました。皇帝になったのは35歳、ワーテルローの時は45歳、そして死んだ時は51歳でした。
若いナポレオンの美貌を持ち、中年のナポレオンの年齢とメイクができる30～35歳の俳優を希望します。
ボナパルトの溢れるエネルギー、冷酷さ、揺るぎない意志、そして同時に、現代のあらゆる記憶者が彼に与えているとてつもない魅力を伝えることができる人物でなければなりません。
ジョゼフィーヌはナポレオンより5～6歳年上で、美しく優雅であるべきです。
最も重要な脇役はおそらくタレーランとフーシェで、このような役を演じることのできる俳優は無数にいるはずです。
ナポレオンの側近、幕僚、元帥には溢れる若さがあり、ジュノー、マルモン、ネイ、ベルティエ、ミュラ、ユージン、コーランクール。これらの役は、男らしく体格の良い軍人タイプの人が演じるべきで、ここでもかなりの選択肢があります。
若い女性ではマリア・ワレフスカ、オルタンス・ボアルネ、マリー＝ルイーズ、ナポレオンの妹のポーリーヌが重要でです。彼女たちは皆魅力的で、キャストに輝きを与えてくれるはずです。
ナポレオンの母親は非常に重要で、ここでも多くの選択肢が存在します。
アレキサンダー皇帝、オーストリアのフランツ・ヨーゼフ、クトゥーゾフ、ウェリントン公爵、ブリュッヒャー、これらはすべて脇役に徹する重要な役柄です。
●これまでの準備
すでに多くの事前準備が行われていますが、その内容を簡単に紹介したいと思います。
１. ナポレオン時代の被写体約15,000点をIBMのアパーチャーカード（フィルムを貼り付けたパンチカード）で収集し、カタログ化、インデックス化した画像ファイルです。検索システムは主題分類に基づいていますが、特殊な視覚的信号方式により、任意の複雑さまでクロスインデックスが可能です。
２. 英国を代表するコスチュームデザイナーであるデビッド・ウォーカー氏が、調査準備とスケッチを行っています。ディレクトワール時代の非常に挑発的なシースルーのドレスや胸元の露出が多いため、この映画では非常に注目すべき衣装が登場することになります。
３. 関係各国の軍服の試作品を製作し、その後の各級軍服の大量生産における品質管理の比較材料とします。
４. フランスとイタリアで大規模なロケハン撮影が行われ、私たちが仕事をしたいと思う可能性のある内陸部のロケハンが行われました。現在、ユーゴスラビアで同じことをしているチームと、ルーマニアに出発しようとしているチームがあります。
５ フェリックス・マーカム教授は主要な歴史顧問として従事しており、彼のナポレオンの伝記の権利を購入しました。
マーカム教授はこの仕事に約30年間捧げており、英語で執筆している優れたナポレオン学者の1人です。
彼の本の権利はまた、脚本を合法的に基礎とする既知の作品を確立し、ナポレオンの本を書いた無数の人々からのあらゆる主張を避けるのに役立つはずです。
6.物語の主要な50人の登場人物に関する主要伝記ファイルは、オックスフォード大学の大学院史の学生によって作成されました。 彼らは一人一人の人生のハイライトを選び、単一のイベントとその日付を単一の3×5インデックスカードに記入しました。 これらのカードはすべて、登場人物の名前を示す特別な記号とともに日付指定ファイルに統合されています。 このシステムを使用すると、50人のいずれかが特定の日に何をしていたかを即座に判断できます。
7. 約500冊のナポレオンの本のライブラリが設定され、カタログ化され、索引が付けられており、私自身や他の誰もが制作に利用できます。 これらの本には、英語で入手可能な主要な回想録と主要な伝記が含まれています。
8. プロダクションデザイナーとアートディレクター、そして必要なプロダクションスタッフとロケーションリサーチスタッフが従事しています。
9. 70mmフォーマットをカバーする超感度なレンズを見つけるための研究が行われています。 これにより、光量が不十分になる通常の時間帯を超えて、屋外での撮影を続けることができます。
室内撮影でも高感度レンズは欠かせません。窓からの自然光だけで可能です。
私たちはパーキンエルマー社製のF.95 50mmレンズを発見しました。産業界の航空宇宙用のレンズを専門に作っている会社です。このレンズは現在入手可能な65ミリカメラ用の最高感度のレンズで 蝋燭の光で室内を撮影することもできるはずです。このレンズは非常に高感度であるにもかかわらず解像度は非常に高いです。
特別な実験室でカラーフィルムの感度を上げる方法を見つけるための研究も行われています。
ボアハムウッドのスタジオに設置できる小さな実験室でこれを実現できます。 このテーマに関する実現可能性の調査は、ボアハムウッドのMGMスタジオによって行われていると信じます。 個人的には、スタジオがこれに投資することは経済的に実現可能であるだけでなく、ラボの損益計算書にとどまらない非常に重要な利点があると確信しています。なぜなら、特に特殊効果の分野で、現在英国にある従来のラボの設備では不可能なことがたくさんできるようになるからです。
S.キューブリック
キューブリックが1968年11月22日に作成した『ナポレオン』のプロダクション・ノートです。この時期、キューブリックはMGMの出資で『ナポレオン』の企画を実現しようとしていました。ですがMGMは経営悪化により1969年1月にこれを断念。プロジェクトはユナイト、ワーナーへと持ち込まれますが、1970年公開の『ワーテルロー』の興行的失敗によって配給会社が尻込みし、実現不可能に追い込まれてしまいました。それでも諦めの悪いキューブリックは1972年にアンソニー・バージェスに『ナポレオン交響曲』の脚本の執筆を依頼。これはナポレオンの生涯を交響曲風にアレンジすることによって、製作費を抑える狙いがあったのだと思いますが、これも実現しませんでした。
このプロダクション・ノートによれば、『バリー・リンドン』で実現したアイデアのかなりの部分がすでに提案されているのに気が付きます。高感度レンズでの蝋燭の光のみの撮影、セットを組まず、既存の邸内・邸外を使ったロケーション撮影、カラーフィルムの増感現像（当時のISOは100だった）、加えて『2001年…』で使用したフロント・プロジェクションを使用し、70mmで撮影することも提案されています。また、6で言及されているファイルですが、これは『スタンリー・キューブリック展』で展示されているファイルチェストを指すのだと思います。
このプロダクション・ノートは1969年9月29日の日付が入ったキューブリックが書いた脚本のPDFの最終ページに追加する形で収録されています。日付で確認するとこの脚本が決定稿ということですが、キューブリックの場合、脚本は撮影のための叩き台でしかないので、撮影現場でどんどんシナリオが発展していきます。ですので、脚本の完成度で映画の完成度を推し量るのは全くの無意味だということを念のため指摘しておきたいと思います。
（注：キューブリックの『ナポレオン』の脚本とプロダクション・ノートはインターネット上でPDFにて公開されていて、「napoleon.pdf Google Drive」で検索をかけると入手することができます。ただし入手はくれぐれも自己責任でお願いいたします）
