【サウンドトラック】オリジナル・モーションピクチャー・サウンドトラック『2001年宇宙の旅』（Original Motion Picture Soundtrack 2001:A Space Odyssey）※ターナー盤

- 6月 29, 2006

Overture: Atmospheres (Ernest Bour) (2:51) 序曲アトモスフェール｜Gyorgy Ligeti / Sudwesfunk Orchestra
Main Title: Also Sprach Zarathustra (Thus Spake Zarathustra) (1:43) メイン・タイトル:ツァラトゥストラはかく語りき｜Richard Strauss / Herbert Von Karajan, Vienna Philharmonic Orchestra
Requiem For Soprano, Mezzo Soprano, Two Mixed Choirs & Orchestra (6:33) レクイエム｜Gyorgy Ligeti / Francis Travis, Bavarian Radio Symphony Orchestra
The Blue Danube (Excerpt) (5:43) 美しく青きドナウ（抜粋）｜Johann Strauss II / Herbert Von Karajan, Berlin Philharmonic Orchestra
Lux Aeterna (2:56) ルクス・エテルナ（聖体拝領唱）｜Gyorgy Ligeti / Clytus Gottwold, Stuttgart Schola Cantorum
Gayane Ballet Suite (Adagio) (5:17) 舞踏組曲「ガイーヌ」~アダージョ｜Aram Khachaturian / Gennadi Rezhdestvensky, Leningrad Philharmonic Orchestra
Jupiter And Beyond / Mixed (15:15) 木星、無限の彼方:レクイエム／アトモスフェール／アヴァンチュール｜Gyorgy Ligeti / Internationale Musikinstitut Darmstardt, Bavarian Radio Symphony Orchestra, Sudwesfunk Orchestra
Also Sprach Zarathustra (Thus Spake Zarathrustra) (1:43) ツァラトゥストラはかく語りき｜Richard Strauss / Herbert Von Karajan, Vienna Philharmonic Orchestra
The Blue Danube (Reprise) (8:20) 美しく青きドナウ（リプライズ）｜Johann Strauss II / Herbert Von Karajan, Berlin Philharmonic Orchestra
Also Sprach Zarathustra (Thus Spake Zarathrustra) (1:43) ツァラトゥストラはかく語りき｜Richard Strauss / Ernest Bour, Sudwesfunk Orchestra
Lux Aeterna (6:02) ルクス・エテルナ（聖体拝領唱）｜Gyorgy Ligeti / Clytus Gottwold, Stuttgart Schola Cantorum
Adventures (Unaltered) (10:57) アヴァンチュール｜Gyorgy Ligeti / Internationale Musikinstitut Darmstardt
Hal 9000 (9:41) HAL9000の反乱（ダイアローグ）

　『2001年…』は、クラークを始め、多くの優秀なスタッフが結集して創った壮大な「思弁映画」で、決してキューブリックの独善でなかった事は、多くの資料で伺うことができる。しかし、こと音楽については、キューブリックはかたくなにこの「セミ・クラッシック」の選曲を曲げなかった。

　キューブリックは当初、ラッシュフィルムにこれら既製曲を選曲し、とりあえずのサウンドトラックとして使用していた。その後正式に『スパルタカス』で一緒に仕事をした、アレックス・ノースにサウンドトラックの製作を依頼し、ノースはそれを完成させ、録音までしたのだが、結局これを使用せず、ラッシュにつけていた音楽をそのまま採用することにしたのだ。（その件でノースは訴訟を起こそうまでしている）

　今日観てみると、どの曲を取ってみても、あまりにもそのシークエンスにぴったりで、今なら何の違和感もなく聴くことができるのだが、'68年当時、SF映画にクラッシックを使うなどという事は到底考えられられなかった。リヒャルト・シュトラウスが高々と進化を謳い上げる「ツァラツゥストラはかく語りき」、青いドナウならぬ「青い地球」の周りで宇宙船がワルツを踊る「美しき青きドナウ」、モノリスの登場を不気味に告げるリゲティの前衛音楽…。『2001年…』の成功は、この大胆な試みの成功も大きな要因であったことは間違いないだろう。

　キューブリックはこれ以降、既製の音楽を好んで使うようになるのだが、その理由について「編集時に色んなアイデアを試すことができるから」と答えている。なるほど、編集が大好きなキューブリックらしい。

　それまで専門の作曲家が書くスコアを、シーンを盛り上げるために使うものでしかなかったサウンドトラックを、編集や映像とシンクロさせたり、特定のシークエンスで特定の曲を使い、シーンの意味を強調するという方法論は、多くの映画監督や映像作家に影響を与え、今ではキューブリック演出の代名詞にもなっている。

　尚、オリジナルMGM盤</a>も中古市場等で入手可能だが、レーベルの関係からか『ツァラトゥストラはかく語りき』がカール・ベーム指揮、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の演奏が収録されているので注意が必要（映画で使用されたのは、このCDに収録されたカラヤン指揮、ウィーン交響楽団のもの）。このCDにはボーナストラックとしてエルネスト・ブール指揮、南西ドイツ放送交響楽団のバージョンが収録されているが、本来ならばMGM盤に収録されたベーム指揮版を収録すべきなのだが、なぜか「パブリック・ドメイン」として誤魔化されてしまっている。

　そういう問題はあるにせよ、写真満載の見開きジャケットが欲しい、部屋に飾りたいなどのニーズがない限り、このリイシューCDをまず第一にお勧めしたい。

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写真集『Through a Different Lens』に掲載された『地下鉄シリーズ』。これによるとルック誌掲載は1947年3月。キューブリックは当時18歳。　あり得る話だ。『博士の異常な愛情』の監督となる人物が撮影した、新たに発掘された膨大な数の写真には、17歳のキューブリックが夜をどのように過ごしていたかが写っている。コートの下にカメラを忍ばせて。ベンジャミン・スヴェトキー著　たいていの場合、10代の少年がコートの下に隠したカメラで地下鉄内で見知らぬ人をこっそり撮影していたという話を聞くと、最後は誰かが交通警察に連行されるという結末を迎える。　しかし、この場合、そのティーンエイジャーはスタンリー・キューブリックだった。そして、彼が1946年にニューヨーク市の地下鉄を深夜に乗車中にこっそり撮影した写真が、80年ぶりに日の目を見た。ロサンゼルスのギャラリーオーナー、ダニエル・ミラーが最近入手した400万枚の写真アーカイブの中に埋もれていた18枚のヴィンテージプリントだ。　「アーカイブを漁っていたら、どこかに『サブウェイズ』と走り書きされた小さな封筒を見つけたんです」とミラーは回想する。「開けてみたら、『これは本当に面白いものだ』と思いました。」　確かに。これらの写真は、キューブリックがカメラを構えた初期の作品として知られているもので、彼がわずか16歳か17歳の時に、ルック誌の依頼で撮影されたものだ。ルック誌は1945年、後に『博士の異常な愛情』や『2001年宇宙の旅』の監督となる彼を、当時最年少の専属カメラマンとして採用した。もちろん、ミラーが最初に封筒を開けたとき、彼は上記のことについて何も知らなかった。　「ChatGPTに写真を入力して、誰が撮影したのか検索してみたところ、全く違う写真家が出てきたんです」と彼は言う。しかし、ミラーは何か重要なことに気づいてはいるものの、それが何なのかはまだ分からなかったため、諦めずに調査を続けた。「何人かの人や他のギャラリーに送ってみたところ、十分な調査の結果、ついに写真の本当の撮影者が判明したんです。」　今思えば、誰が彼らを撮影したのかは明白だ。「キューブリックは物語性を重視する監督で、これらの映像には多くの謎が隠されている」とミラーは言う。「この人たちは地下鉄で一体何をしているのか...

【考察・検証】『シャイニング』の【初公開版（146分）】【北米公開版（143分）】【コンチネンタル版（119分）】の違いを検証する

- 1月 12, 2013

『シャイニング』の【北米公開版】にはあって、【コンチネンタル版】にはない「骸骨パーティー」シーン。このシーンの必要性ついては議論が分かれるところ。　キューブリックは前作『バリー・リンドン』で興行的に失敗し、この『シャイニング』は絶対ヒットさせなければならない状況に置かれてました。当時『エクソシスト』（'73）、『オーメン』（'76）などが大ヒットし、ホラーブームがわき起こってました。キューブリックはここでいったん自分の作家性を引っ込めて、よりヒットの可能性が高いホラーを次作の題材に選んだのでしょう。また、『2001年…』の時と同じように「自分だったらもっと優れたホラー映画が作れる」という自負もあったはずです。そうやって制作に入り、やがて完成したフィルムを全米で初公開（【初公開版（146分）】※現在は視聴不可）した5日後、以下のシークエンスをカットをします。（1）ジャックが矢などが並べられたオブジェから声が聞こえたような気がする。すると一人の幽霊がボールを投げ返す。（2）ジャックの死後、病院に入院しているウェンディをアルマン（ホテルの支配人）が見舞い、そこにいたダニーに「忘れ物だよ」と言ってテニスボールを渡す。（その脚本はこちら）　ここで重要なのは、（テニス）ボールが霊的存在の象徴として強調されている点です。（2）の通り、アルマンはホテルが悪霊に支配されていた事を知っていました。もっと言えば、悪霊が暴れだすとホテルの営業に支障をきたすので、定期的にホテルに「いけにえ」を捧げていたともとれます。つまり「アルマン黒幕説」です。アルマンの行動はボールが霊の象徴として知っていたからこそであり、それを端的に表すシークエンスが（2）になります。これらをカットした理由は「アルマン黒幕説」は割とありがちなラストだと判断したからだと思われます。（個人的には好きですが）また、余韻が薄く謎が残りませんし、ホテルの霊的存在感も削がれてしまいます。キューブリックは「映画のクライマックスで観客の興奮ぶりを初めて目の当たりにして、そのシーンは必要ないと思った」と語っています。『2001年…』でも公開ギリギリのタイミングでナレーションをカットしているように、キューブリックは「蛇足」を嫌います。ただ今回は前作『バリー…』の興行的失敗からより慎重になり、いったんはすっきりと説...

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【パロディ】『時計じかけのオレンジ』のルドヴィコ療法の被験者にさせられたアニメキャラのみなさまのまとめ

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ちさ先生・・・うっ・・・　『時計じかけのオレンジ』に登場するルドヴィコ療法ですが、「被験者が見たくないものを強制的に見せて洗脳する」という定番の方法として定着している感があります。それが良いのか悪いのか判断はつきませんが、なんにしてもキューブリックの影響力を感じさせるし、また、元ネタを知っていると楽しめる（楽しんでいいの？笑）シーンでもあります。　この記事ではその被害に遭われたアニメキャラをご紹介します。なお、情報提供をTwitterで募ったものもあるので、それはそれぞれ情報提供者のお名前を入れされていただきました。もし不要だと思われた方がいらっしゃいましたらご一報ください。タイトル：『僕のヒーローアカデミア』第5期第100話『新しい力とオール・フォー・ワン』（2021年）被験者：峰田実被験者になった理由：セクハラ行為をされた芦戸三奈が、峰田のエロ思考を矯正するためタイトル：『続・終物語』第5話『こよみリバース其ノ伍』（2019年）被験者：阿良々木暦被験者になった理由：アレックスのコスプレをした斧乃木余接に責められたため。余談：斧乃木余接がメインキャラの『憑物語』OPには「シャイニングカーペット」が登場している。タイトル：『アイドルタイムプリパラ』第16話『あの地獄にさよならを』（2017年）被験者：地獄ミミ子被験者になった理由：アイドル嫌いの地獄ミミ子を矯正するため情報提供：影松さまタイトル：『CHAOS;CHILD』第8話『錯綜する光と影に惑う思いは』（2017年）被験者：南沢泉理被験者になった理由：能力者研究のための実験情報提供：ソーダフロートさまタイトル：『ダンガンロンパ3 The End of希望ヶ峰学園～絶望編』第9話『雪染ちさは笑わない』（2016年）被験者：雪染ちさ被験者になった理由：「絶望」を見せつけ、闇堕ちさせるためタイトル：『Charlotte（シャーロット）』　第2話『かわいい友利奈緒の兄！』（2015年）被験者：友利一希被験者になった理由：能力者に対して科学者が行った実験台として情報提供：Nさまタイトル：『デッドマン・ワンダーランド』第4話『クロウ・クロウ』（2011年）被験者：五十嵐丸太被験者になった理由：人殺しを厭うガンタを洗脳するためタイトル：『探偵歌劇ミルキィホームズ...

【考察・検証】『アイズワイドシャット』の儀式・乱交シーンについてのスタッフの証言集［その1］儀式シーンのリサーチについて

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「イルミナティ」「フリーメイソン」など何かと陰謀論の的になる『アイズワイドシャット』の儀式シーン。 ●儀式シーンのリサーチについてブライアン・クック（助監督）：私はスタンリーによく言ったんだ。「エイドリアン・ラインかトニー・スコット監督を呼んでこのシーンを撮るべきだ。彼らなら撮り方を知ってるよ、スタンリー。でも君は違う！」ってね。それでよく笑いあったものさ。でもね、乱交シーンの撮影日は押しに押したんだ。スタンリーは全然撮ろうという意欲がなかったんだ。ここだけの話、彼の得意分野じゃなかった。複雑で、撮る場所を決めるのも難しかった。しかし、そのためにたくさんのリサーチをした。アンソニー・フリューイン（キューブリックのアシスタント）：G・レグマンという南フランスに住む友人がいた。彼は我々にシュニッツラーの頃のウィーンの秘密結社と性の慣行について多くの情報をくれた。秘密結社の儀式と黒ミサについてのイラストも送ってくれたね、主に19世紀のものを。沢山の儀式のイラストを集めた。現代のものから古代のものまで。レグマンはフェリシアン・ロップスというとても有名ないろんな種類の春画に長けたアーティストを推薦してくれた。ブライアン・クック：ニコールが海兵といちゃつくシーンでは、焼き増しの写真を使って、彼女にシーンに何を望んでいるか聞いたんだ。「どういう風にしたい？」って。彼女は（訳者注：写真を見ながら）「いいえ。絶対だめ。これなら。そう。ダメ。それならOK。」て答えてくれた。レオン・ヴィタリ（キューブリックのアシスタント）：私たちは超えることのできない障害を探してたんだ。ソフトコア・ポルノや『レッド・シューズ・ダイアリー』を見た。どれだけのものを映画で見せられるかを知るためにね。そしてもちろん、シーンに喜んで出てくれる人を探さなきゃならなかった。全てのモデル事務所とダンス教室を当たったよ。問題は彼らが完全に自然でなければならなかったことだ。ボトックス（注射）、豊胸手術は絶対ダメ。これは全ての事務所に明確に伝えた。でも何回か事務所に豊胸手術を受けさせることに同意したこともあった。ヨランデ・スナイスのダンス会社にも連絡をとった。彼らを何ヶ月も週に1、2回呼んでビデオに撮り、いろんなことを試した。ヨランデ・スナイス（振付師）：モデルたちと多くの時間...

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これが戸田氏の訳だったらどんな「甘い」ものになっていたのやら・・・ ※P144より抜粋 Q『フルメタル・ジャケット』の字幕訳者を交代した理由は？　そのマシュー・モディーンが主演した『フルメタル・ジャケット』の監督、スタンリー・キューブリックは究極の完璧主義者でした。自分の映画が公開されるときは、あらゆる国のポスターデザイン、宣伝コピーなどの宣材を全て、フィルムの現像の焼き上がりチェックまで、とにかく全てに目を通します。たとえば日本で印刷したポスターは色が気に入らないと言って、自分が住んでいて目の届くイギリスで印刷させていたほどです。　じつは『2001年宇宙の旅』（1968年）、『時計じかけのオレンジ』（1972年）など、過去の作品は大先輩の高瀬鎮夫さんが字幕をつけられていて、「キューブリックは字幕原稿の逆翻訳を要求するバカげたことをなさる大先生だ」とぼやいておられました。その高瀬さんが亡くなられ、私に回ってきたのが『フルメタル・ジャケット』だったのです。　ベトナム戦争たけなわの頃、アメリカ国内の陸軍基地（注：海兵隊基地の間違い）でしごき抜かれた新兵たちが、やがて地獄のようなベトナムの戦地へと送られて行く。これだけで言葉の汚さは想像つくでしょうが、とくに前半の鬼軍曹のしごき場面のすさまじいことといったら！日本人にはまったくないののしり文句を、新兵に浴びせまくるのです。たとえば、「Go to hell, you son of a bitch!」というセリフに「貴様など地獄へ堕ちろ！」という字幕をつけたとします。キューブリック監督の要求通り、その字幕を文字通り英語に直すと、「You - hell - drop」となり、英語の構文に整えるとなると「You drop down to hell !」のようなことになる。「Go to hell, you son of a bitch !」が「You drop down to hell !」になって戻ってきたら、キューブリック監督でんくても「違う！」と怒るでしょ。英語とフランス語のように語源を共有し（注：語源が語族という意図なら英語はゲルマン語族、フランス語はラテン語族で全く異なる）、いまも血縁関係を保っている言語同士ならともかく、まったく異質の言語の間で翻訳・逆翻訳をやって、元の文章に戻ることはありません。　「a son ...

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SF映画の魅力　今年はSF映画の年だなんていうんで、ずいぶん期待していたのに、上半期はロクなのがこない。　ただひとつ、これは、『Apache』を買う金があったらみにいってちょうだいよ。いや、間違い。『Apache』を買って映画へいこう。ソ連製SF映画「惑星ソラリス」だ！　これはもう、NHKのニュースセンター9時でも紹介したくらいだから、みたがっている人が多いだろう。残念なことに特殊な配給方法なので、東京、大阪など大都市以外の地方館では上映しないようだ。この映画の、なんてったってみどころは、あの主役のナタリヤ・ボンダルチュク。このコの演技がまず、アカデミー賞もの。　このコの役は、ハリーという、死んじまった若い人妻の役。この人妻そっくりに、得体の知れないものが化けて、スーッと現れるのだ。そして主人公の男に惚れちまって寝ようってわけなんだが、亡き妻そのままの姿に、男は気味悪がって逃げの一手。　まといつこうとする、にせハリーの執念がすさまじい。金属のドアを手でブチやぶって、血だらけになって出てくるのだ。ついに彼女は液体酸素を飲んじまって、そり返ってのたうちまわって、凍ってしまう。　いやなんとも、こんなものすごい女優の演技は、めったにお目にかかれないよ。　この「惑星ソラリス」、どうも、アメリカSF映画「2001年宇宙の旅」をひどく意識してつくったみたい。そういうわけで、いよいよ来春再公開がきまった「2001年―」には、みていないヤング諸君も、もうゼツ大の期待をもっていてほしい。　さっきぼくが、今年はSF映画の年なのにロクなのがこないといったのは、実は、「2001 年―」が今年の夏に封切られるハズになっていたのに、都合で来年にまわされたから、いよいよヤケクソ気味なのだ。というのは、この春に、題名のまぎらわしい「2300年未来への旅」なんていうのが封切られてしまったせいだという説がある。「2001年―」に比べれば「2300年―」は、やはり、格がかなり落ちる。　なんてったって、「2001年宇宙の旅」は史上最高にして唯一のSF大作なのでありますぞ、お立ちあい。　ぼくは、なにも配給会社から金一封もらって宣伝しているのではない。仲間のSF作家が口を揃えて絶賛しとるのだ。それに、この映画には、ぼくは、ちょっとした思い出がある。この映画の監督...

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