【作品紹介】『フルメタル・ジャケット』

- 7月 10, 2006

邦題／フルメタル・ジャケット
原題／Full Metal Jacket
公開日／1987年6月26日（116分、カラー、ワイド）
日本公開／1988年3月19日
製作会社／ワーナー・ブラザーズ
製作総指揮／ヤン・ハーラン
製作／スタンリー・キューブリック
監督／スタンリー・キューブリック
脚本／スタンリー・キューブリック、マイケル・ハー、グスタフ・ハスフォード
原作／グスタフ・ハスフォード『ショート・タイマーズ』
撮影／ダグラス・ミルサム
編集／マーティン・ハンター
音楽／アビゲイル・ミード
美術／アントン・ファースト
出演／マシュー・モディーン（ジョーカー）、リー・アーミー（ハートマン教官）、ヴィンセント・ドノフリオ（ゴマー・パイル）、アイリス・ハワード（カウボーイ）、ケヴィン・メイジャー・ハワード（ラフターマン）、アダム・ボールドウィン（アニマル・マザー）、ニョック・リ（ベトナム人狙撃兵）ほか
配給／ワーナー・ブラザーズ

●ストーリー

　サウスカロライナ州、パリスアイランド海兵隊新兵訓練基地。ハイスクールを出たばかりのジョーカーは達は髪の毛を刈られ、屈強な海兵隊員になるべく8週間に及ぶ厳しい訓練を課せられる。いきなり情け容赦ないハートマン教官から罵詈雑言を浴びせられ、ハードな特訓に耐えるしかない日々が始まった。同僚のレナードは基礎体力もなく、銃の扱いや行軍など何をやらせても駄目な落ちこぼれだった。ある時、ハートマンの鉄拳制裁に怯まなかったジョーカーは班長に任命され、レナードの教育係をしろと命令される。マンツーマンで銃の扱いや靴の紐通し、毛布のたたみ方まで丁寧に指導するジョーカー。そのおかげかレナードは少しずつ訓練をこなせるようになってきた。

　ある夜身辺チェックの時、レナードが食堂からくすねたドーナツを隠し持っているのが見つかってしまう。怒ったハートマンはレナードに罰を与えず、連帯責任として小隊に罰を与えるようになった。それに怒った面々は就寝後、レナードにリンチを与えることを企てる。石けんをタオルにくるみ、レナードを殴るのだ。躊躇したジョーカーも促され、結局リンチに参加するのだった。すると翌日から見違えるように優秀な訓練兵になったレナード。しかし眼光は異常だ。銃を手入れするレナードは銃にシャーリーンと名を付け話かけるようになるが、射撃の腕も上達し、銃の扱いや態度にも遥かに進歩を見せた。

　訓練基地卒業の日、ジョーカーは報道班への配属が決まる。だがその日の夜、レナードは遂に人格崩壊を起こし、トイレで実弾の「フルメタル・ジャケット」が装填された銃を持っている所を、歩哨のジョーカーに発見される。やがて騒ぎを聞きつけやってきたハートマンを銃殺、自らも銃を口に銜えて自殺し、ジョーカーはその狂気の一部始終を目撃する。

　ベトナム、ダナン。「スターズ・アンド・ストライプス」の記者となったジョーカーはカメラ担当のラフターマンとコンビを組んでいた。テト攻勢の噂を聞いたジョーカーは上司のロックハート中尉に質問するが、単なる噂だと相手にされない。それよりプロパガンダ用の捏造記事を書くようにと指示される。夜、宿舎で寛いでいたジョーカーはベトコンの奇襲に晒される。テト攻勢だ。なんとか敵を撃退し被害は小規模だったが、北ベトナム軍はケサンやフエなど全土で反攻を開始しており、米軍は劣勢になりつつあった。

　ジョーカーはラフターマンと共にはフバイに転属になり、ジャニュアリー大尉の部隊に配属された。途中北ベトナム軍の虐殺現場を取材するが、そこでピースバッチと生来必殺の意味を問われる。H中隊第1小隊と合流した二人は訓練基地時代の友人カウボーイと再会する。最前線での熾烈な戦争をくぐり抜けていたその部隊は、一種異様な凄みを持った連中ばかりだった。その後部隊と行動を共にし、フエに転戦。地上戦に参加し二人の戦死者を出した。それをTV局は取材し、小隊にインタビューした。

　廃墟に潜む敵の掃討作戦を命じられた小隊は、ブービートラップでクレイジー・アールが戦死、小隊の指揮はカウボーイが執ることになる。敵の狙撃兵は斥候に出たエイトボールを狙う。撃たれたエイトボールを助けようとドク・ジェイが向かうがドクまで撃たれる。二人の元に急いだアニマル・マザー。だが二人は戦死し、アニマル・マザーだけ建物への接近に成功、小隊を呼び寄せる。しかし建物の穴を狙って狙撃され、カウボーイが戦死する。何とか敵の潜む建物に辿り着いたジョーカーは狙撃兵を発見した。撃とうとした瞬間ライフルが故障するがそれをを助けたのはラフターマンだった。倒れた狙撃兵を見るジョーカー、するとそれは年端も行かぬ少女だった。瀕死の少女と対峙するジョーカーは「私を撃って」と懇願する少女に、逡巡した後とどめを差す。

　作戦は終了。だがこれからも戦闘は続いてゆく。燃える瓦礫の中、ミッキマウスマーチを歌いながら部隊は引き上げて行く。

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写真集『Through a Different Lens』に掲載された『地下鉄シリーズ』。これによるとルック誌掲載は1947年3月。キューブリックは当時18歳。　あり得る話だ。『博士の異常な愛情』の監督となる人物が撮影した、新たに発掘された膨大な数の写真には、17歳のキューブリックが夜をどのように過ごしていたかが写っている。コートの下にカメラを忍ばせて。ベンジャミン・スヴェトキー著　たいていの場合、10代の少年がコートの下に隠したカメラで地下鉄内で見知らぬ人をこっそり撮影していたという話を聞くと、最後は誰かが交通警察に連行されるという結末を迎える。　しかし、この場合、そのティーンエイジャーはスタンリー・キューブリックだった。そして、彼が1946年にニューヨーク市の地下鉄を深夜に乗車中にこっそり撮影した写真が、80年ぶりに日の目を見た。ロサンゼルスのギャラリーオーナー、ダニエル・ミラーが最近入手した400万枚の写真アーカイブの中に埋もれていた18枚のヴィンテージプリントだ。　「アーカイブを漁っていたら、どこかに『サブウェイズ』と走り書きされた小さな封筒を見つけたんです」とミラーは回想する。「開けてみたら、『これは本当に面白いものだ』と思いました。」　確かに。これらの写真は、キューブリックがカメラを構えた初期の作品として知られているもので、彼がわずか16歳か17歳の時に、ルック誌の依頼で撮影されたものだ。ルック誌は1945年、後に『博士の異常な愛情』や『2001年宇宙の旅』の監督となる彼を、当時最年少の専属カメラマンとして採用した。もちろん、ミラーが最初に封筒を開けたとき、彼は上記のことについて何も知らなかった。　「ChatGPTに写真を入力して、誰が撮影したのか検索してみたところ、全く違う写真家が出てきたんです」と彼は言う。しかし、ミラーは何か重要なことに気づいてはいるものの、それが何なのかはまだ分からなかったため、諦めずに調査を続けた。「何人かの人や他のギャラリーに送ってみたところ、十分な調査の結果、ついに写真の本当の撮影者が判明したんです。」　今思えば、誰が彼らを撮影したのかは明白だ。「キューブリックは物語性を重視する監督で、これらの映像には多くの謎が隠されている」とミラーは言う。「この人たちは地下鉄で一体何をしているのか...

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【考察・検証】『2001年宇宙の旅』に登場したコンピュータ「HAL9000」の変遷と「IBM→HAL説」の真偽を検証する

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IBMのエリオット・ノイズのデザイン局がデザインした「アテナ（アシーナ）」のスケッチ　キューブリックとクラークは『2001年…』を創作するにあたり、ロボットの登場を考えていました。理由は、木星や土星への壮大な宇宙旅行の実現にはロボットのサポートが必要になるだろうし、それに当時の『禁断の惑星』などの宇宙映画には必ずロボットが名脇役として登場していたからとも考えられます（キューブリックは制作当時の映画のトレンドをかなり意識して映画制作をしていた）。そのキューブリックのロボットへの興味が手塚治虫へのオファー（キューブリックは『鉄腕アトム』を観ていた）に繋がったのでしょう。　そのロボットは形を変えてやがてスーパーコンピュータ「HAL9000」に行き着くのですが、その変遷を資料を元に辿ってみたいと思います。 1964年4月：キューブリックとクラークがニューヨークで合流し、『2001年…』の製作開始される。まずは短編小説『前哨』を元に長編小説を書き起こすことから作業を始める。 1964年6月：「ソクラテス（正式名称：自律移動型探索機5号）」というロボットが登場する。ソクラテスは「わたしはあらゆる宇宙活動用に設計されておりまして、独立した行動もとれるし、本部からでもコントロールがききます。通常の障害物にぶつかったときや、かんたんな非常事態の判定ぐらいは、内蔵された知性で楽に処理できます。いまわたしはモルフェウス計画（人工冬眠計画）の管理をまかされています」と自己紹介し、「ロボット三原則」にも言及されている。手には様々な工作機械が取り付けられ、頭は4つの方向に広角レンズが向けられ、360度の視野を確保している。このアイデアはやがて「HALの目」へと発展する。 1964年8月：キューブリックがコンピュータの名称を「アテナ」にしよう、と提案する。この時点でロボットはコンピュータへと変化している。名称のアテナはギリシャ神話の知恵の神の名であることから、様々な推測をすることができるが、キューブリックは明確な説明をしていないので全ては想像の域を出ない。 1965年2月：『星々への彼方への旅』として記者発表される。ただしスターゲート到着までで、結末は未完のままの状態。 1965年5月：アテナはディスカバリー号の頭脳として活躍し、スペースポッドの事故やその後の対応でクルーをサポート...

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これが戸田氏の訳だったらどんな「甘い」ものになっていたのやら・・・ ※P144より抜粋 Q『フルメタル・ジャケット』の字幕訳者を交代した理由は？　そのマシュー・モディーンが主演した『フルメタル・ジャケット』の監督、スタンリー・キューブリックは究極の完璧主義者でした。自分の映画が公開されるときは、あらゆる国のポスターデザイン、宣伝コピーなどの宣材を全て、フィルムの現像の焼き上がりチェックまで、とにかく全てに目を通します。たとえば日本で印刷したポスターは色が気に入らないと言って、自分が住んでいて目の届くイギリスで印刷させていたほどです。　じつは『2001年宇宙の旅』（1968年）、『時計じかけのオレンジ』（1972年）など、過去の作品は大先輩の高瀬鎮夫さんが字幕をつけられていて、「キューブリックは字幕原稿の逆翻訳を要求するバカげたことをなさる大先生だ」とぼやいておられました。その高瀬さんが亡くなられ、私に回ってきたのが『フルメタル・ジャケット』だったのです。　ベトナム戦争たけなわの頃、アメリカ国内の陸軍基地（注：海兵隊基地の間違い）でしごき抜かれた新兵たちが、やがて地獄のようなベトナムの戦地へと送られて行く。これだけで言葉の汚さは想像つくでしょうが、とくに前半の鬼軍曹のしごき場面のすさまじいことといったら！日本人にはまったくないののしり文句を、新兵に浴びせまくるのです。たとえば、「Go to hell, you son of a bitch!」というセリフに「貴様など地獄へ堕ちろ！」という字幕をつけたとします。キューブリック監督の要求通り、その字幕を文字通り英語に直すと、「You - hell - drop」となり、英語の構文に整えるとなると「You drop down to hell !」のようなことになる。「Go to hell, you son of a bitch !」が「You drop down to hell !」になって戻ってきたら、キューブリック監督でんくても「違う！」と怒るでしょ。英語とフランス語のように語源を共有し（注：語源が語族という意図なら英語はゲルマン語族、フランス語はラテン語族で全く異なる）、いまも血縁関係を保っている言語同士ならともかく、まったく異質の言語の間で翻訳・逆翻訳をやって、元の文章に戻ることはありません。　「a son ...

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